Comments on: Ambienti sonori pubblici. Tre metodi per realizzare grandi performance audiovisive e vivere sereni a Londra, Parigi o Firenze

By: Marco Busatto

Marco Busatto — Mon, 28 Jul 2008 16:40:19 +0000

Son d’accordo. L’opera (d’arte) contemporanea deve essere progettata e realizzata attraverso un team, piuttosto che da un singolo illuminato…

By: Gianpaolo D'Amico

Gianpaolo D'Amico — Mon, 21 Jul 2008 12:18:53 +0000

Marco, la tua è un’ottima osservazione. Sul discorso della performance totale e quindi del coinvolgimento con le persone esterne sono assolutamente d’accordo.
E continuo a insistere che questo sforzo verso la realizzazione di un’esperienza di questo tipo può essere ideata e progettata da un sound designer. O almeno che un professionista che si occupa di sound design sia presente nel team di lavoro.

By: Marco Busatto

Marco Busatto — Thu, 17 Jul 2008 20:37:12 +0000

Il black cab rimane nella sfera dell’intrattenimento e dopo un po’ risulta noioso, ripetitivo. Sarebbe interessante se, contemporaneamente, trasportasse dei passeggeri ignari. Così rimane perfomance auto celebrativa. Come i Grizzly nel bagno (ancora il bagno! meglio Acconci che si masturba sotto il palco). Se si parla di perfomance totale bisogna fare uno sforzo in più, che non risolvere problematiche sonore e visive, ed interagire di più con l’esterno, con chi il suono lo usufruisce (che lo gradisca o meno).

By: Alex Calò

Alex Calò — Sat, 05 Jul 2008 23:28:00 +0000

Trovo, e mi sembra tra l’altro l’idea espressa da Gianpaolo, che non esista al mondo un contesto sonoro migliore di quello reale con tutte le peculiarità e difetti di cui ne è soggetto. Da un lato è pur vero che sembrerebbe una soluzione al quanto semplificativa dire ad un musicista ed alla sua band di suonare col cuore in mano, e non so quanto ne varrebbe della propria professione, ma sono al tempo stesso convinto che la grossa fetta di roba sonora che ci propinano le sottospecie discografiche odierne sarebbe nulla senza l’ausilio della “macchina”. Sfido io uno qualunque della miriade di personaggi della musica odierna a dare scena di se col cuore in mano in un luogo improvvisato: ne resteremmo delusi.

By: Gianpaolo D'Amico

Gianpaolo D'Amico — Sat, 05 Jul 2008 18:21:42 +0000

Francesco, l’avvertenza ha proprio l’obiettivo di punzecchiare tante idee che ognuno di noi ha sul ruolo che deve avere un sound designer, che spesso viene visto solo come lui che si deve occupare della qualità sonora (in termini tecnici/tecnologici).
Per me personalmente il ruolo del moderno sound designer è quello del progettista dell’esperienza audiovisiva in modo totale.
Posso capire le difficoltà di un ruolo di questo tipo in ambito cinematografico (in cui spesso viene considerato come solo un musicista o come solo un fonico), ma nell’ambito delle performance le variabili in gioco diventano molte di più. E tutto divien anche più divertente e stimolante.
Non vedere gli esempi che ho postato come degli esperimenti cinematografici solamente (il mio telefonino non se lo merita proprio un trattamento così alto), ma come delle testimonianze di cosa può succedere al suono quando la performance viene progettata in modo totale (ripresa tecnica, scelta del luogo, tipologia del materiale musicale, look and feel degli artisti).
Che ne pensi? Non è male come professione per il futuro…

By: francesco giannico

francesco giannico — Sat, 05 Jul 2008 12:45:15 +0000

l’avvertenza al termine della new non mi sembra appropriatissima se si considera il materiale video recensito nella new stessa.
Io penso che siamo di fronte a esperimenti cinematografici sull’esempio del genere del videoclip/documentario girato on the road; viene esaminato sicuramente il rapporto sinestetico musica immagini ma non si può pensare che ogniqualvolta intervenga questo tipo di rapporto ci sia lavoro un soundesigner….